В Дагестане — в любой области: в науке, в культуре, поэзии, прозе, драматургии, народно-прикладном искусстве, в живописи, в скульптуре — есть неповторимые народные таланты, трудами которых гордится не только Дагестан, но и далеко за его пределами.
Одним из них был Ахмедхан Абу-Бакар. Настоящее имя и фамилия — Абакаров Ахмедхан Абакарович, который родился 23 октября 1931 года в селении известных златокузнецов Кубачи. Дагестанский писатель, публицист, сценарист, первый даргинский профессиональный драматург. Дебютировал как поэт, написав сборники стихов «Зарево» (1954) и «Горькое сказание» (1955).
Получив известность как писатель, издав в 1958году повесть «Даргинские девушки», он добился того, что она была переведена на французский, английский, немецкий, испанский и польский языки.
В 1969 году он был удостоен звания «Народный писатель Дагестана». Был членом Союза писателей СССР, членом Союза кинематографистов СССР, членом Союза журналистов СССР. Как писатель он создал два романа, девятнадцать повестей, три сборника поэзии, в драматургии — две пьесы, для детей — два сборника сказок.
В кинематографе по его произведениям снято десять фильмов, таких как:
«Тучи покидают небо», Свердловская киностудия, 1959г.
«Адам и Хева», «Мосфильм», 1969г.
«Ожерелье для моей любимой», киностудия «Грузия-фильм», 1971 г.
«Гепард», киностудия «Узбекфильм», 1979г.
«Снежная свадьба», киностудия им.Довженко, 1980г.
«Чегери», Северо‑Кавказский телефильм, 1980г.
«Радуга семи надежд», киностудия «Узбекфильм», 1981г.
«Пора красных яблок», Свердловская киностудия, 1972г.
«Загадка кубачинских браслетов», Северо‑Кавказская киностудия, телефильм, 1982г.
«Тайна рукописного Корана», киностудия «Владикавказ-телефильм», 1990 г.
«Сладкий родник», мультфильм, «Союзмультфильм», 1982г.
Как журналист он работал сотрудником республиканской редакции «Ленинское знамя». Его труды отмечены государственными наградами: орденами Трудового Красного Знамени; Дружбы народов; «Знак Почёта»; званием Народного писателя Дагестанской АССР; Республиканской премией им.Сулеймана Стальского.
Для истории жизнь человека — это мгновение, но за это мгновение Ахмедханом было сделано столько добрых дел для республики, для страны, прославляя республику и жизнь её народа, что хватило бы на несколько человеческих жизней.
Я познакомился с Ахмедханом в 1966 году, когда закончил институт и снял дипломный фильм «Не вернулся на базу» о Герое Советского Союза лётчике Валентине Эмирове. Посмотрев фильм «Тучи покидают небо», я захотел познакомиться с автором. Наша встреча состоялась в Союзе писателей, в его просторном кабинете.
Мы нашли общий язык, и знакомством были оба очень довольны; с тех пор мы были неразлучными друзьями. Когда я работал на киностудии «Дагестан» в Каспийске, перед работой я со сценаристом Петром Моллаевым всегда заходил в Союз повидаться с Расулом Гамзатовым и Ахмедханом. Получив заряд творческой бодрости от общения, мы уезжали к себе на киностудию. Расул Гамзатович часто отсутствовал — то на заседании Верховного Совета СССР, то на заседании Союза писателей СССР, то в поездке за границу, — и в Союзе писателей Ахмедхан был главным. Всех гостей, которые приезжали в Союз, встречал, устраивал и возил по республике, вёл всю работу по Союзу.
В 1968 году я снимался в фильме «Взрыв после полуночи» на киностудии «Арменфильм». Завершив съёмочные дни, я приехал домой. Утром следующего дня раздался звонок: звонил Ахмедхан. После взаимных приветствий он сказал: «Зайди, есть разговор». Я быстро оделся и приехал. Открываю дверь, а там Ахмедхан разговаривает с незнакомым человеком. Я извинился и сказал, что подожду в приёмной. Ахмедхан встал и крикнул: «Стой, стой! Мы тебя и ждём. Познакомься: режиссёр из «Мосфильма» Алексей Коренев». Мы пожали руки, и, глядя друг на друга, я ждал, что мне предложат. Он спросил, смогу ли я ему пригодиться в работе.
Когда Алексей узнал, что я только приехал из Москвы со съёмок на «Мосфильме», он обрадовался и сразу потеплел. Он сказал, что ему нужен ассистент и актёр для эпизодов. Я был свободен и дал своё согласие. И так до конца фильма я работал над картиной «Адам и Хева», которая потом имела колоссальный успех у зрителей.
К чему я это рассказываю? Обычно авторы в большинстве своём после приёмки сценария не вмешиваются в процесс съёмок. Ахмедхан был полной противоположностью. Он участвовал в подборе артистов, в подборе костюмов, мест съёмок и многом другом, что, на его взгляд, улучшило бы конечный результат фильма.
Хотя должен заметить, он не был категоричен в решениях и видении режиссёра, и все эти беседы проходили у нас в комнате. Мы с Кореневым жили в отдельном домике, от съёмочной группы, которая жила в гостинице в посёлке «Дубки». Поэтому свидетелем этих разговоров был только я, потому что Ахмедхан мне строго наказал следить за процессом съёмок, чтобы всё было правдой и без излишней экзотики.
Дело в том, что в то время кинематографисты, приезжавшие снимать фильм, обязательно искали, чем бы удивить зрителя. Например, едет машина «БелАЗ», гружённая, — и тут же снимают женщину, несущую вязанку сена, или навьюченного осла, из-за груза которого осла не видно.
Уже в 1988 году Ахмедхан попросил меня написать сценарий по повести «Тайна рукописного Корана». Я написал и отдал сценарий в «Северо-Кавказский телефильм», но там решили по-другому: их сценарист совместно с Ахмедханом написал свой вариант, который и лёг в основу фильма. Тем не менее дружба наша продолжалась даже тогда, когда Ахмедхан попал в немилость к Расулу Гамзатову. Тогда многие его «друзья» сворачивали с дороги, чтобы, не дай бог, кто‑нибудь не увидел, что он общается с Ахмедханом, и не передал Расулу — прощай, издание книги. Тогда Гамзатов решал, чью рукопись включить для издания в типографии.
В тот критический момент Магомедрасул, Сулейман Рабаданов и я общались открыто. А причина ссоры была не в них, а выше. Поскольку Расул Гамзатов часто и надолго отсутствовал, было решение выдвинуть на пост председателя Союза писателей Дагестана кандидатуру Ахмедхана. Так говорили в кулуарах, но мне лично Ахмедхан, хотя мы и были близкими друзьями, так ничего и не сказал, а мне спросить было неудобно.
Как‑то мы, близкие друзья по творчеству — Тимур Султанов, кинорежиссёр, Пётр Моллаев, сценарист, Ислам Казиев, режиссёр кумыкского театра и киноактёр, и я — обсуждали книгу Казиева в кабинете главного редактора «Комсомольца Дагестана» Изета Алиева. И тут входит Расул Гамзатович.
Поздоровавшись со всеми за руку, он мрачно сел за стол редактора. Возникла некоторая пауза в ожидании того, что он заговорит первым. И тут Расул Гамзатович сказал, обращаясь ко мне:
— Я думал, что ты, Магомед, настоящий горец, а ты дружишь с этим нехорошим человеком.
Я сразу понял, о ком речь. Выдержав паузу, я сказал:
— Дорогой Расул Гамзатович, вот уже много лет я дружу с вами и с Ахмедханом, ел хлеб и соль с вами и с ним, поэтому я не предам ни вас, ни его. И чтобы вы знали: я честный и порядочный горец и не умею вилять хвостом, как многие ваши друзья, которые вам льстят, а за глаза вас поносят недобрым словом.
— Ты переводил произведения Ахмедхана? — спросил Расул.
— Да, переводил.
Он тут же набрал телефон секретарши и спросил:
— Сулейманова, есть переводы Ахмедхановских произведений? Сколько? Пять? А роспись на получение денег есть? Хорошо.
Дело в том, что, когда Расул Гамзатович долго отсутствовал, а гостей надо было встречать по кавказским обычаям, денег у Союза на эти встречи не было. Поэтому Ахмедхан просил меня переводить его небольшие произведения — или с даргинского на русский, или с русского на даргинский. На эти скромные средства Ахмедхан принимал гостей.
Прошло много лет. На партийной конференции в зале Обкома я показывал только что закончившийся фильм киностудии «Ленфильм» по сценарию Магомеда Юсупова, председателя исполкома города Махачкала, который не дожил две недели до премьеры своего фильма «Здравствуй, Махачкала». Во время перерыва Расул Гамзатович громко сказал:
— Посмотрите на этого человека, настоящего горца! Он никогда не предаст своих друзей. Сожалею, что таких, как Магомед, у меня мало друзей.
Он подошёл и обнял меня. Он пришёл с Омаром Беговым и был немного навеселе.
Думаю, мало кто понял, к чему Расул меня публично, да ещё при полном бюро Обкома, похвалил. Может, потом он и разъяснил это после моего ухода. Но до самого последнего дня Ахмедхана и Расула я оставался верным другом обоим и со слезами на глазах проводил их в последний путь.
В этом году исполняется 95 лет со дня рождения Ахмедхана Абу‑Бакара, и мне, как другу и гражданину, глубоко обидно, что в столице Дагестана, где Ахмедхан прожил большую, именно творческую жизнь, ему нет памятника, тогда как многим его коллегам и соратникам поставили памятники в центре города.
Творческая интеллигенция обращается к руководству Дагестана исправить эту ошибку, тем более что у знаменитого скульптора Магомедали Алиева уже есть готовый макет и естественно по республике отметить день рождения Ахмедхана Абу‑Бакара, как это делали в случае с Расулом Гамзатовым и Сулейманом Стальским.
Магомед Сулейманов,
председатель Северо-Кавказского объединения Союза кинематографистов РФ
